办公室设计很容易出现两种倾向：一种是功能主义式的办公室，即任何结构和设计都是功能第一。但功能本身就存在着很多矛盾，如工作的地方多，则休息的地方就少；办公室大了，通道和公共空间就少了；结构牢固了，造价却增加了……等到通过各种优选法和精密的计算分析及经长时间的反复讨论和研究后，办公室的方案终于定了下来，但装修完一看，却只是一个平淡无味、了无生气、再平常不过的办公室环境。另一种是重艺术效果的设计，设计师凭借自己的个人喜好，造型峰峦起伏，色彩诗情画意，处处唯美。   　　设计到底应该功能第一，还是艺术第一，是一个永远争论不休的话题。实际上，办公室设计与其他设计一样，既需要满足各种功能要求，又要对设计所产生的诸多感性思维进行归纳与精练总结。其内容包括对将要进行设计的方案做出周密的调查与策划，分析客户的具体要求及方案意图，整个方案的地域特征、文化内涵等，以及设计师通过其独有的思维产生的设计想法。办公室设计既要科学地运用各种材料和工艺技术，又要在一定的社会、法律和经济制约中运作，创造出符合用户形象的、在数年内都不会过时的空间形象和气氛。
    　　设计思维创新   　　思维决定行为，设计的最终结果是设计师复杂的设计思维活动最直接的反映。设计结果有所差异的根本原因是设计师的思维方式与表达手法的不同。对事物的理解，是按照个人的观点来组织与实施的，因而，对于室内设计师而言，最本质的问题是“设计思维方式”的更换、改变、加工、组织，以形成最佳的构成因子来发展意念。   　　思维创意的形式   　　思维作为我们认识世界、改造世界、创造物质文明和精神文明的源泉，存在于人们的一切活动之中，并通过其表现出来。但由于诱发思维产生、出现的条件的差异性，使得人们的思维在其形式方面具有某些不同，这些不同的思维形式表现出各自的特征。一般而言，思维形式包括了价值观、思维过程、思维形式或推论形式三大部分。最有代表性的是把思维形式分为抽象思维（理性思维或科学思维）、形象/感性思维与灵感/顿悟思维（创造性思维）几种形式。   　　创新设计思维的特性
    　　设计思维的原创性。   　　马特？马图斯曾说：“世界上最著名的、最富创造力的设计界领袖们有着某些共同特征：他们总是追求原创性设计；他们总是永远尊敬那些有真才实学的人；他们总是不懈地追求完美，而自觉前行。”   　　新的设计理念和新的设计思想，以及在新理念和新思想指引下所出现的设计，由设计师通过适当的符号和空间的载体得以实现，在首次出现时，往往打上了创造者的烙印，这就是原创性的特点。原创性要求人们敢于对司空见惯或完美无缺的事物提出怀疑，敢于向传统的陈规旧习挑战，敢于否定自己思想上的“框框”，从新的角度分析问题、认识问题。   　　办公室内设计的原创性的思维过程所要解决的问题，不能用常规、抟统的方式来解决。设计师应重新审视问题和组织思维，产生独特、新颖的花点。“原”强调拟始，从前没有的性质，“创”则显现时间上的初始，新的纪说。对于设计原创性的描述应该是“新的使用方法”“新的材料运用”“新的结构体系”“新的价值观念”等，这就要求设计师在空间功能设计时，把更多的粘力投人到“用”的环节。在“新材料的开发”环节、“新结构的实验”环节以及“新观念的表达”环节中，寻找空间设计的依据，从而避免抄袭、拼贴等不良现象的出现，用这种解决问题的方法和思路来思考设计中存在的问题，打利于设计师在办公室设计中创造性思维的开发。   　　设计思维的多向性。
    　　室内设计中的创造性思维是一种联动思维，它引导人们由已知探索未知，开拓思路。联动思维表现为纵向、横向和逆向联动。纵向联动针对某现象或问题进行纵深思考，探询其本质而得到新的启发。横向联动则通过某一现象联想到特点与它相似或相关的事物，从而得到该现象的新应用。逆向联动则是针对现象、问题或解法，分析其相反的方面，从顺推到逆推，从另一角度探索新的途径。   　　设计思维的想象性。   　　室内设计要求设计者善于想象，善于结合以往的知识和经验在头脑里形成新的形象，善于把观念的东西形象化。只有善于想象，才有可能跳出现有事实的圈子，才有可能创新。   　　室内设计要求向多个方向发展，寻求新的思路。可以从-点向多个方向扩散，也可以从不同角度对同一个问题进行思考、解决。   　　在办公室设计中，要善于采用各种有助于创新的思维方法，要学会采用观察、分析、归纳、联想、创造和评估等方法贯穿解决问题的全过程。   　　设计思维的突变性。   　　在室内设计中的直觉思维、灵感思维是在设计创造中出现的-种突如其来的领悟或理解。它往往表现为思维逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现出一种新设想、新观念，使对问题的思考突破原有的框架，从而得以解决。